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古建水榭在可能范圍內(nèi)宜突出于池岸，造成三面或四面臨水的形勢。
如果建筑物不易突出于池岸，也應(yīng)以伸入水面上的平臺作為建筑與水面的過渡，以便為人們提供身臨水面之上的寬廣視野。例如，北京頤和園的“魚藻軒”，建筑突人昆明湖中，三面臨水，后部以矮廊與長廊相銜接，在水榭之中，不僅可觀賞正面坦蕩的湖面，而且向西透過煙波浩渺的朦朧水景，可觀賞到玉泉山及西山群峰的借景，視野異常開闊，成為游人休息、攝影的好地方。
在水榭不能突出于水中時，通常以寬敞的平臺作為過渡。如杭州的“平湖秋月”，蘇州怡園的“藕香榭”，上海浦東公園水榭，北京陶然亭水榭等。
解放后，由于廣大群眾游園活動的需要，人數(shù)多，活動方式多樣，臨水建筑又是游人樂于游賞停留的地方，因此，把臨水露臺做得寬敞一些是適宜的。
水榭與水面的高差關(guān)系在水位無顯著變化的情況下容易掌握，但當水位的漲落變化較大時，就需要在設(shè)計前仔細了解水位漲落的原因與規(guī)律，特別是高水位的標高，以稍高于水位標高作為水榭的設(shè)計地平，以免被水淹。
在建筑物與水面之間高差較大，而建筑物地平又不宜下降時，應(yīng)對建筑物下部的支承部分作適當?shù)奶幚?，?chuàng)造出新的意境。如廣州泮溪酒家之臨水餐廳位于二層，距水面很高，在其側(cè)畔以英石疊砌假山，塑造一種高懸的氣氛，也很有特色。
